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“Tokyo is not so bad." 温情脉脉之中流露出战争留下的伤痛,想起小津说过,拍战争就一定要拍战场吗?为什么不可以拍战场上一朵飘落的樱花呢?《麦秋》做到了。留白的处理也很高级,不去拍纪子的婚礼,而是拍了山野麦田间一场不知名的婚礼。小津对人物的刻画真是寥寥几笔却又传神至极,从剧作到表演都是生动自然的,日常的打趣、争吵、和解也是生动自然的,气球飞走了的场景设计也很妙,“时光飞逝啊,纪子小时候唱歌的模样真是可爱极了。”

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北影第一场 可以理解叙事结尾总伴随着的摄影停滞是希望弱化叙事,让观众关注影像本身,但贝拉塔尔这部早期作品剪辑手法实在过于单一近乎没有,经常硬转,转场的开场又常常是镜头横移,因而衍生出了好几个莫名其妙的场景(凝视下雨的群众演员,一个男人在雨中跳舞)。男主冗长的哲学意味的台词过于语焉不详从而根本无法表达他的立场,他是想“不收外物的影响而达到革命的效果”or“想努力修复破碎被无码一区二区之物”?不解 因此在情绪人物台词甚至手法都无法更多地给予观众理解导演的追求和电影的“好”的支点时,我们依旧会回到叙事中贝拉塔尔最希望淡化的部分--人物关系--来理解这一切,不知是黑老大还是老板的胖子,不知是女巫还是前妻的女主,不知是躁郁症还是哲学家的男主,不知是脏物或者drug的“包裹”。一个混乱的故事

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2天内终于看完了,真是跌宕起伏啊。真素好看,我这种没心肺的都哭道要死要活的。这海报寒碜地像70年代的塑料挂历,无码一区二区除了那山寨赵忠祥和山寨刘德华那便秘脸看着挺让人便秘的,其他都好到爆的。

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观感非常刺激,非常的行为艺术。可也许是过于刺激感官,对于精神承受力也是一种考验,对于三观比较正的观众来说看完是种痛苦。